关于＜现代启示录＞

《现代启示录》是将荒诞和恐惧融合在一起，到最后达到了高潮。取名为“现代”而不是“战争”是导演想说明的不是只有战争，但战争这一特定环境最能鲜明反映人性中鲜为人知的一面。

画面一开始配合多架直升机在空中飞的场景用瓦格纳的《女武神》恰到好处，以古战场的情形来表示现代战场，集聚对战争的讽刺效果---在瓦格纳的音乐之下对无辜平民进行屠杀。　　　　　　　　　　　

关于＜喜宴＞和＜卧虎藏龙＞

　　　从外国人的眼中看，《卧虎藏龙》比《喜宴》更好看，更有中国特色，但大多数的中国人只是把《卧》当成一部特技效果很好的武侠片，不真实的成分占了很多，是中国式的联想，体现的不是中国传统文化最真的一面。而《喜》虽然反映的是日常生活中的一件平常事，却能以小见大地看出中外传统文明的差异，是中国人真正的思想观念，看了之后会惊异于中西的差别，同时也思考其原因及其合理性，是否适应现代社会，而不像看了《卧》之后只觉得江湖恩怨何时了。《卧》与《喜》同样入围了奥斯卡最佳外语片奖，但前者中奖而后者无不能不说外国人看待中国文化与我们还是有很大的不同。看来要让他们接受朴质但真实的中国文化还有很长一段路要走。

关于＜钢琴家＞和＜辛德勒名单＞

　　　《钢琴家》和《辛德勒名单》虽同时表现二战中犹太民族的苦难，但前者从一个波兰犹太人角度叙事不如后者从一个纳粹角度叙事有震撼力，因为前者不如后者看到的更多，体会得更深，且通常这一类题材的电影都从犹太人的角度入手未免过于雷同，换乘纳粹的角度看问题是一个视点上的创新，更加容易打动人。还有一点就是前者采用彩色片表现比后者用黑白片表现缺乏历史沉重感。

关于<英雄>

     高手过招，已经超出一般境界，是用意念，而非全凭真枪实弹的打斗较量。古琴声静中带有杀气，讲究大音吸收境界，并随战斗激烈程度的加升而越发激昂，到最后琴弦绷断，两人的意念较量结束，随着管弦乐的磅礴紧张的气氛，无名突然一跃而起，一剑了断长空.

     强有力的铜管乐，男低音，马的铁蹄声，军队，战车的前进声混合在一起，严肃中透着杀气。

万箭齐发的嘶声中出现提琴声，显得既悲壮又凄凉。

张曼玉和章子怡的打斗在鼓点和纯净的女高音（侗族少女）中进行，同时加上漫天黄叶的唯美场面，双方的剑发出的嚣鸣声与前面的打斗场面完全不一样，杀气紧张之中透出女性的阴柔和美丽。

水上之战强调的不是激烈的战斗，而是体现与自然的和谐，多用水的音效。

闯秦宫一场戏中，先表现飞雪残剑奋力杀敌用了磅礴气势的管弦乐；当残剑单独与秦王较量时改为节奏感很强的鼓点表现杀气；但当残剑的剑从秦王的脖子上抹过时，气氛达到了最高点，然而此时又换成了提琴走出的凄凉音乐，暗示了全局的主题。

影片最后对英雄的赞美采用管弦乐，男低音与提琴的混合，体现出“天下”和“英雄”的主题。